Grabas en D-Log, lo abres en el editor… y se ve peor que en normal
Es la queja más habitual que me llega sobre los perfiles logarítmicos. Grabas con D-Log o D-Log M porque te han dicho que es lo mejor, abres el clip en el editor y te encuentras una imagen gris, lavada, sin contraste y sin negros. Y piensas: pues en perfil normal se veía más bonita.
Se ve así a propósito. Y arreglarlo es, literalmente, cuestión de un doble clic. En este vídeo te enseño a hacerlo en Adobe Premiere y en DaVinci Resolve, que son los dos programas que uso yo, y te aviso ya de un paso que se salta todo el mundo en Resolve y que hace que la LUT no aparezca.
Primero, grábalo bien: activa el perfil en el dron
Esto no se puede aplicar a posteriori: hay que haber grabado en logarítmico. En los ajustes de cámara de tu dron tienes las opciones Normal, HLG y D-Log M (o D-Log, según modelo). Al cambiar a D-Log M verás que la previsualización se vuelve grisácea y sosa. Eso es exactamente lo que quieres: se está grabando plano, y esa es la mejor calidad de captura que te va a dar tu dron.
¿Por qué? Porque al no aplicar contraste ni saturación en la grabación, se guarda mucha más información tanto en las altas luces como en las sombras, y luego tú puedes estirar la imagen sin que se rompa.
La prueba en la onda: por qué el perfil normal te ata las manos
En el vídeo lo enseño con la misma toma grabada de las dos formas, mirando los ámbitos de Lumetri. Con el perfil normal, la onda está totalmente expandida de 0 a 100: los negros tocan fondo y las altas luces se queman. Mi cara sale reventada y las zonas oscuras están cerradas del todo. Esa información ya no existe, no hay nada que recuperar.
Con el perfil logarítmico, en cambio, la onda está recogida en el centro. Se ve feo, sí, pero tienes margen por arriba y por abajo. Ahí sí puedes sacar información de las sombras y recuperar las luces. Es la diferencia entre editar y maquillar.
Descarga la LUT oficial de DJI (es gratis)
DJI publica una LUT oficial por modelo que convierte de log a Rec.709, que es el espacio en el que exportamos habitualmente. Solo tienes que elegir la de tu dron y bajarte la versión de Windows o de Mac:
Si tu dron no está en la lista, búscalo en la web de descargas de DJI: esa página se va actualizando conforme salen modelos nuevos, así que aunque veas este artículo dentro de un tiempo, ahí tendrás la LUT que te toque.
En Adobe Premiere: un clic y listo
- Arrastra el clip logarítmico a la línea de tiempo y abre el panel Color Lumetri.
- Despliega Corrección básica y busca el desplegable de LUT de entrada. Ojo, que sea el de corrección básica: es importante.
- Pulsa Examinar, ve a la carpeta donde has descargado la LUT y selecciónala.
Verás cambiar la imagen al instante y, si tienes la onda a la vista, cómo se estira sola. De esa imagen velada y sin negros pasas a una imagen contrastada y con color, sin haber tocado nada más.
A partir de ahí, retoques (mirando siempre la onda)
La LUT es la base, no el final. Puedes subir un poco la exposición, ajustar contraste o dar algo de saturación, pero con una regla que no me salto: vigila que la onda no sature ni por arriba ni por abajo. En el vídeo lo enseño metiendo negro de más: la señal toca fondo y ahí ya no queda nada de información. Puedes acercarte al límite, pero no pasarlo.
Con la saturación yo iría con pies de plomo, porque se exagera enseguida. En el ejemplo del vídeo, con la LUT puesta lo único que necesitaba era subir un pelín de exposición, porque la gráfica me lo permitía. Cada toma es distinta.
En DaVinci Resolve: el paso que todo el mundo se salta
En Resolve la LUT no se busca desde un menú: hay que copiarla en la carpeta de LUTs del programa. Recuerda además que Resolve es totalmente gratuito, así que si aún no lo tienes, no hay excusa.
- Arrastra el clip a la línea de tiempo y pásate a la pestaña de Color.
- Entra en los ajustes de gestión cromática y baja hasta Abrir carpeta de tablas. Se te abrirá el explorador en la carpeta de LUTs.
- Entra en la subcarpeta de DaVinci Resolve y pega ahí la LUT de DJI. Verás que Resolve las ordena por marcas: tienes la carpeta de Sony con sus S-Log, y ahora tendrás la tuya con la D-Log.
- Cierra DaVinci Resolve y vuelve a abrirlo. Este es el paso crítico: Resolve carga la lista de LUTs al arrancar, así que si no lo reinicias, la que acabas de copiar no aparece por ningún lado. No está rota, es que no la ha leído todavía.
- Reabierto el proyecto, ve al panel de LUTs, busca la de DJI y dale doble clic. Se aplica directamente sobre el nodo activo.
Si no ves los nodos, actívalos con su botón: ahí puedes comprobar con el botón derecho que la LUT está efectivamente aplicada en ese nodo. Y a partir de ahí, lo de siempre: unas curvas suaves, un poco de altas luces, bajar un punto los negros y lo que te pida la toma.
Resumiendo
Grabar en logarítmico no complica la edición, la mejora: te da margen. Lo único que necesitas es poner la LUT oficial de DJI como punto de partida —que te lleva de log a Rec.709— y a partir de ahí ajustar a tu gusto vigilando la onda. Y funciona igual en Premiere que en Resolve; usa el que más cómodo te resulte.
Un aviso relacionado, porque va justo de estos archivos: si tus clips H.265 a 10 bits grabados en D-Log M se reproducen a golpes en Premiere, no es cosa de la LUT ni tuya, es un bug conocido. Te cuento la solución en este artículo sobre el vídeo a golpes en Premiere. Y si estás montando el equipo para editar, aquí tienes los requisitos reales de un PC para DaVinci Resolve y unos cuantos atajos de teclado para editar mucho más rápido.
En el vídeo lo ves todo en pantalla, con el antes y el después y la onda al lado. Si te ha servido, dale al like y comenta: siempre ayuda a que llegue a más gente.
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